即使世界末日到了，人性中對(duì)愛(ài)的渴求、對(duì)既有的執(zhí)著、對(duì)未知的恐懼、以及對(duì)未來(lái)的迷惘也不會(huì)改變吧。正因?yàn)樵僖矝](méi)有明天了，當(dāng)生命不斷地被所剩無(wú)幾的時(shí)間擠壓，卻反而能萃煉出一些更深刻的真摯情感。影片的多線敘述仿佛提供了觀眾一個(gè)個(gè)窺視的窗口，讓我們得以一窺不同人物的人生態(tài)度，觀想他們生命的截面瞬間、反思自己的生命哲學(xué)。艾歷士與珊卓拉的執(zhí)著、公車上母女的無(wú)奈、瓦斯公司主管近乎荒謬的規(guī)律，都或多或少反映著銀幕前的我們的真實(shí)人生吧。導(dǎo)演側(cè)重人性觀察的探討方式，一方面呈現(xiàn)了個(gè)人對(duì)世紀(jì)末的有趣觀察，另一方面卻也讓觀眾對(duì)生命、人生有了更全面的思考，讓影片跳脫出科幻想象的設(shè)定，進(jìn)入人性深層的探索。另外，影片在光的處理上，似乎刻意營(yíng)造某種曝光過(guò)度的泛白質(zhì)感，雖然名為《LastNight》，影像上卻從未出現(xiàn)過(guò)任何一絲黑夜的陰影，讓人有種強(qiáng)迫曝光后，看盡一切、照亮一切的聯(lián)想。